在十多年前，读小学吧，随着一曲《橄榄树》，算是第一次接触三毛的文字。第一次感受三毛的雨<br/><br/>季，只看了不够一百页就把那本好不容易借来的书还人。那时候还小，也不太懂在字里行间感受作者的心<br/><br/>情，只觉得里面的文字全是三毛幻想出来的忧郁，假想出来的哀愁，有点造作的味道。从此不再看三毛。<br/><br/>半个月前，那段刻意远离网络的日子，百无聊赖中，刚看到同事枕边有几本三毛，于是就借过翻翻。从<br/><br/>《雨季不再来》开始看，看到《稻草人》、《背影》再看到《撒哈拉的故事》，看完《哭泣的骆驼》再看<br/><br/>《我的宝贝》。 <br/><br/> 看三毛的《雨季不再来》让我很压抑，会让我产生一种失眠的情绪，这是我目前阶段最怕出现的。就转<br/><br/>看她的《撒哈拉的故事》，这本书的字让我惊喜，就像在雨天看到了阳光，让我的心情豁然晴朗。<br/><br/> “雨季”的文字是三毛文学生涯中最不成熟的文字，幽怨的情结太浓，让人有种“为赋新词强说愁”的<br/><br/>苍白与无力，但又不得不承认这是每位感性女孩（誓如我）成长中必经的烦恼时期。<br/><br/> “撒哈拉”的文字，写得朴实而又不失优美。用一个住在城堡中的幸福小女人的眼光把她婚姻里面的小<br/><br/>事情一一呈现，让读者也从平淡的故事中感受来自撒哈拉的奇特风情与作者婚姻的美满。<br/><br/> 后来看到《闹学记》里面有三毛到外国读书的故事（那是三毛先生荷西去世后期的文字），写作的手法<br/><br/>跟撒哈拉时的手法没有变。依然是充满生气（偶有的忧郁也是略提而过）。<br/><br/> 看完了这几三书后，就一一作了比较。“雨季”到“撒哈拉”的转变之大，让人感叹岁月与好男人的魅<br/><br/>力。岁月让曾经以多愁感性占主流的三毛脱胎换骨变成一个理性而成熟女人，这让我悟出了一个道理：岁<br/><br/>月可以造就一个好女人；而荷西这位热爱生活的好男人给三毛的成熟增添了一份优雅与活力，也让我悟出<br/><br/>一个道理：好男人可以成就一个好女人！<br/><br/> 我以为，荷西溺水后，三毛的文字必会打回原形，回到忧郁的当初（如同李清照，在丈夫家明去世后写<br/><br/>出的都是苍凉文字一样）。没想三毛遗孀后在世界各地留学的生活记录竟不失撒哈拉的魅力，这让我怀<br/><br/>疑！因为自己也是个感性的女子，知道无论再怎样强大的转变，天生的感性是永远存在的，即使它曾让快<br/><br/>乐占据，也只是一种表象。感性的女人在快乐的颠峰跌到痛苦的深渊的同时，她的心必也跟随着一起破<br/><br/>碎，她的思想也必不再完整。所以，我很怀疑三毛后期的文字是一种不真实的假象， “如今识尽愁滋<br/><br/>味”的三毛因种种现实的原因不能再像当年那样随心所欲“说愁”了，唯有虚假的 “却道天凉好个<br/><br/>秋”！我想，荷失走后，文字里那位真实的三毛其实也已随荷西而去。<br/><br/> 在这几本书中没看到有关三毛自杀的文字，但记得以前看过报道好像说是在医院里用丝袜绞死的（如果<br/><br/>我没记错的话）。若三毛真如同她文字中所说，永远保持的是撒哈拉的积极心态，若三毛真的做到文字中<br/><br/>的淡然，那么，我想三毛最终是不会走那不归条路的。后期的三毛应该是比雨季的三毛更痛苦的。雨季<br/><br/>中，三毛还是个无知的少年，她只知道有什么感觉，只要是自己的感觉，无论多颓废多忧郁，每一滴她想<br/><br/>流的泪，每一句她想讲的话，都毫无顾忌的全洒在笔下。而后期，也因为成熟了，在文学界有名气了，顾<br/><br/>虑多了，自然再也不能把自己的真实感受在读者面前暴晒了。欲写不能是一个喜欢拿笔的人最大的痛苦与<br/><br/>悲哀，那压抑的情感必会将一个人粉碎，三毛的自杀，是她到了忍受失真的自己的最大极限吧。想做自己<br/><br/>却不能，我想自杀是她最好的解脱罢。<br/><br/> (看了快一个月的三毛，由不喜欢，到喜欢，到叹息。不喜欢“雨季”的忧郁，喜欢“撒哈拉”的热情<br/><br/>奔放，叹息她遗霜时那些违心的‘强作笑颜“的文字。感触颇深，就为自己对三毛这次的认识写几个字，<br/><br/>或者对那些“三毛迷”来说，我的说法很肤浅。也无伤大雅，仅仅只是个人的观点而已，并不是为了博得<br/><br/>众人一笑)。<br/><br/>06/08/14 <br/>
[此贴子已经被作者于2007-2-27 0:17:10编辑过]
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发表于 2007-2-27 00:16:20
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